Help
Options
Didn't know it?
click below
click below
Knew it?
click below
click below
Don't Know
Remaining cards (0)
Know
retry
shuffle
restart
0:00
Embed Code - If you would like this activity on your web page, copy the script below and paste it into your web page.
Normal Size Small Size show me how
Normal Size Small Size show me how
Худ.стили Т8
| Question | Answer |
|---|---|
| Динамика Гайдна | Скуп на указания, динамика часто лишь намечена. Требует осмысленного дополнения исполнителем. Forte эпохи — менее мощное, чем современное. Редкое использование эхо-динамики. |
| Динамика Моцарта | В тексте динамика присутствует, но ключевой проблемой является артикуляция, искаженная редакторами. |
| Динамика Бетховена | Радикально расширенный динамический диапазон (от ppp до ff). Активное использование «динамики subita» — внезапных контрастов. Динамика имеет драматургическую, конфликтную функцию. |
| Артикуляция Гайдна | Орнаментика и артикуляция помогают определить характер и темп. |
| Артикуляция Моцарта | Краеугольный камень стиля. Короткие лиги — не просто легато, а выразительный штрих, раскрывающий мотивную структуру и речевые интонации. |
| Артикуляция Бетховена | Широкий спектр акцентов (sf, fp, sfp и др.). Акценты ставятся на неустоях (диссонансы, слабые доли) для усиления эмоциональной напряженности. |
| Использование педали в клавирных сочинениях Гайдна | Эволюционировало с развитием инструмента. В поздних сонатах — с учетом возможностей фортепиано. |
| Использование педали в клавирных сочинениях Моцарта | Указывал педаль крайне редко. Используется как гармоническая и тембровая краска, короткими приемами, не должна смазывать прозрачную фактуру и артикуляцию. |
| Использование педали в клавирных сочинениях Бетховена | Новаторское и композиционное использование. Длительная педаль для создания особых звуковых эффектов (смешение гармоний, «дымка», legatissimo). |
| Инструмент(ы), для которого писал Гайдн | Творчество на стыке эпох (клавесин/фортепиано). Ранние сонаты — для клавесина, поздние — сознательно для фортепиано. |
| Инструмент(ы), для которого писал Моцарта | Сочинения для клавесина или раннего фортепиано. Прозрачная фактура, не терпящая излишеств. |
| Инструмент(ы), для которого писал Бетховена | Активно влиял на развитие фортепиано, требуя от мастеров большей динамической свободы. Стремился к симфонизации, оркестровому звучанию. |
| Фактура и общий звуковой идеал Гайдна | Ясное, светлое звучание. Преобладание non legato. Идеал — выразительный человеческий голос. Благородство и простота. |
| Фактура и общий звуковой идеал Моцарта | Прозрачная, ясная фактура, тесно связанная с вокальными и оркестровыми интонациями. Ценился вкус и осмысленное исполнение. |
| Фактура и общий звуковой идеал Бетховена | Насыщенная, плотная аккордовая фактура, использование крайних регистров. Героико-драматическое выражение, ориентация на большую концертную эстраду. |
| Темп и ритм в сочинениях Гайдна | Предпочтение быстрых темпов. Ритмическая точность — основа. Rubato допустимо в мелодии при строгом ритме аккомпанемента. |
| Темп и ритм в сочинениях Моцарта | Фразировка должна быть интонационно насыщенной, близкой к декламации. |
| Темп и ритм в сочинениях Бетховена | Ярко выраженная ритмическая энергия, использование синкоп, маршевых ритмов. Акценты на слабых долях. |
| Драматургический принцип в сочинениях Гайдна | Часто основан на народно-бытовых интонациях, танцевальных ритмах, юморе и игре. |
| Драматургический принцип в сочинениях Моцарта | Музыкальная драматургия, близкая к оперной, с ясной структурой и интонационной выразительностью. |
| Драматургический принцип в сочинениях Бетховена | Конфликт, борьба, преодоление. Динамика как средство развития драмы («динамическое вторжение», «диалог»). |
Created by:
user-1827311